瑞士劇作傢弗裡德裡希·迪倫馬特曾被認為是20世紀“繼佈萊希特之後最為重要的德語戲劇傢”，同時他也是新時期以來，作品在中國被搬演次數最多的外國當代戲劇傢之一。7月5日至8日，迪倫馬特著名的三幕悲喜劇作品《貴婦還鄉》將亮相2017國傢大劇院國際戲劇季，但與以往的經典演繹不同，此次由柏林德意志劇院帶來的版本將顛覆觀眾們對這一作品的認知，打造一部“形式新穎”“與眾不同”的《貴婦還鄉》。
作品解讀各軍營單位抽肥
“迪倫馬特惡毒的心理遊戲引起瞭克拉夫特的興趣，4個女演員和1個男演員按照年齡從三十多歲到八十多歲排好順序，代表著女主角不同年齡的不同面貌；表現主義的舞臺設計用紙片和線條搭建起居倫小鎮的一切，房屋、窗戶、門，一切都隻是標記，造就出一個如同卡夫卡小說一般淒涼而荒誕的世界。”——《南德意志報》
“讓大傢在（女主角的）歌聲中去領略一個女人破碎、失落的心境，與老婦人脆弱而又冷漠尖刻的靈魂產生瞭驚人的完美契合。”——《柏林早報》
迪倫馬特講述瞭一個復仇故事
該劇以歐洲一處破敗頹廢的小鎮——居倫鎮為故事背景，講述瞭一個荒誕至極的復仇故事：億萬女富豪克萊爾·察哈爾納西安重返幼時故鄉居倫，45年前，克萊爾與同鄉青年伊爾熱戀並懷孕，卻慘遭拋棄，甚至在偽證人的訴訟下導致克萊爾敗訴，流落異鄉，淪為娼妓。而今，再度歸來的克萊爾因為繼承瞭前夫的遺產已經成為一名億萬富婆，她提出願意拿出十億捐款幫助破敗的居倫城重塑繁華，但條件就是——必須有人願意殺死伊爾，以報舊日之仇。在金錢的蠱惑下，原本意志堅定的居倫市民開始動搖，甚至墮落至爭相要求伊爾為瞭顧全大局而放棄自己的性命。
80後導演塑造瞭一個荒誕世界
創建於1883年的柏林德意志劇院迄今已有一百多年歷史，作為一傢享有世界聲譽的百年劇院，劇院自誕生伊始就以創排揭露社會現實問題的民族戲劇為主，導演瞭一批以易卜生和豪普特曼為代表的經典之作，奠定瞭其雄渾深邃的美學風格和具有批判色彩的藝術風格。
2014年，柏林德意志劇院邀請德國80後新銳導演巴斯蒂安·克拉夫特執導迪倫馬特在1956年創作完成的代表作《貴婦還鄉》，克拉夫特曾於2014年為中國觀眾帶來“德國百年戲劇”《耶德曼》，並邀請到美國搖滾樂手西蒙娜·瓊斯為該作品進行配樂表演。
而如今，這位年輕導演將如何執導迪倫馬特筆下的那段女性復仇故事，描繪那座破敗扭曲的歐洲小城，體現作品中對金錢戰勝人性、物欲毀滅文明這一主題的憂思，則成為瞭這輪演出最令人期待的關註焦點。
克拉夫特在顛覆性的舞美設計和表演中找到共鳴，塑造瞭一個誇張且變形的荒誕世界，在這個世界中，演員們將女主角或單純、或嫵媚、或成熟、或仇恨的形象外化於舞臺之上，講述著一個荒誕無稽卻又發人深省的故事。
德國音樂人改編LadyGaga代表作
如2014年的《耶德曼》一樣，除瞭在表現形式上的革新之外，導演克拉夫特在該版《貴婦還鄉》中還邀請到德國著名音樂人蒂斯·邁瑟（ThiesMynther）親自操刀音樂設計和現場鋼琴伴奏。這位出生於1968年的音樂人曾與德國幽靈樂隊、超級朋克樂隊、斯特拉樂隊有過親密合作，並在千禧年之際，與托比·紐曼組建瞭名為“Glove”的搖滾樂隊。
此次台中水肥清運，蒂斯·邁瑟將美國流行歌手LadyGaga的《BadRomance》《Speechless》《PokerFace》等代表作進行瞭二度改編創作，成為女主角除臺詞之外最貼切的“心聲”，在舞臺上唱給觀眾聽。
采寫/新台中包通馬桶京報記者田超
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(原標題：《貴婦還鄉》唱起Lady Gaga的歌)
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本文來源：新京報
責任編輯：王曉易_NE0011
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